第72章 差点GG

差点完结撒花。还好救了回来。

………………………………

如前一篇文章所说，判断成功容易，判断失败却很难。明明写得不错，完全可以成功的作品，因为一时的挫折而放弃，这当然很可惜，而明明彻底失败的作品，却因为不信邪而不断写下去，浪费大量的时间精力，这同样可惜。

那么，到底要怎么去判断作品是否已经失败呢？

这个问题真的很难回答，因为哪怕是经验特别丰富的老编辑，他可以看到一本书时拍案叫绝，很喜欢这本书，或者他虽然不喜欢，但他可以认定隔壁小孩一定喜欢，同事老王一定喜欢，家里三婶婶一定喜欢……只要有一批人喜欢，书当然就是好的。

但反过来，如果老编辑自己不喜欢，隔壁小孩不喜欢，老王不喜欢，三婶婶不喜欢，书就一定不好么？这几个人真能代表全人类吗？凭什么街头的路人甲一定也不喜欢呢？而退一步说，哪怕这书当前真的全世界都不接受，又凭什么说后世的人们也不喜欢它呢？

所以，严格意义上的判断失败，算是无解的。

好在，我相信各位作者并不是来较真的。如果以商业化为写作目的，在这个前提下，无论作品在后世会多红，无论地球某个角落的人们会多喜欢，只要它当前不被人接受，只要它连签约都签不了，其实就可以断定失败了。

而在这方面，我可以站在编辑的角度，从我们工作的流程、准则、心态出发，让各位作者，尤其是新人作者，能够了解编辑是怎么决定是否签约，是否给推荐的，从而帮助大家判断作品是否该被放弃。

首先说签约。

编辑提交签约，有主动和被动两种方式。

主动签约，就是编辑主动在后台扫书，审书，所有达到一定字数，进入编辑后台的作品，他们会抽空一本本看下来，觉得好的，他们就会主动提交签约，让签约编辑去找作者，而这时候，签不签就是由作者来决定了。

主动签约会有一定的随机性，因为编辑工作有时忙碌有时空闲，而每部作品进入后台的时间，更新速度，也并不一致，所以当编辑第一次审核到某部作品时，有可能只有两三万字，有可能达到四五万字，或者更多。

当他审到作品时，如果觉得作品尚可，他可能直接提交签约，也可能放在一边跟进关注，选择继续看看后续文章，继续观察一阵。

在这里需要额外说明几点。

1，每一部作品都会由多位责编交叉审核，责编的意见会反馈给主编，最终决定是否签约的是主编。而主编会很大程度上参考责编意见，尤其是建议签约的意见。所以，如果几位责编都不建议签约，主编有很大可能也放弃，但也有一定几率，因为他找到作品的某个闪光点，所以决定签约。而如果责编中有多位或者一位的意见是签约，一般来说，主编都会慎重考虑的，除非完全确定作品不行，否则他提交签约的概率是很高的。

2，在某些巧合下，作品会在两三万字甚至更短的时候，进入编辑后台，并刚好被审核到，第一时间提交签约。所以两万字就签约是完全可能的，但这完全不等于所有的作品都是两万字签约，更不等于两三万字不签就意味着编辑看不上，这时候，编辑都未必审核到呢。

3，编辑初次审核后，立即决定签约的作品，不代表一定比决定跟进关注的作品要强，或者说，晚签的未必不如早签的。两者的区别，只在于一个已经让编辑看清了，一个还没有。这就好比选美，一位选手走过来，我们看清了，认为颜值可以，就亮灯通过，另一位还在远处，朦朦胧胧没看清，想等她走近些看，这时候，说她不如前一位，可就言之过早。

说完了主动，再说被动签约。

对编辑来说是被动，对作者来说就是主动，主动去申请签约。当作品达到一定字数标准后，就获得了申请签约的资格，作者可以主动申请，让编辑审核。

和主动签约的随机性不同，被动签约有严格的规则限定，比如，作品申请后，不论是否通过，编辑都必须给予明确的答复，并且一定要在七个工作日内完成审核，不得拖延。

编辑主动审核时，一时无法判断的可以先放一放，继续观察，但当他遇到签约申请，就必须立即做出决定，要么签，要么不签，不可能有第三种答复。

所以，从这个角度看，作者主动申请是能够提高通过率的，因为编辑的选项从三个减少到两个，原本他选择跟进关注的那部分书，就一定要做个二选一，所以至少有一部分书，会直接通过审核。

另外，当作者申请签约时，编辑理论上是一定要进行审核的，哪怕他此前已经看过作品，已经做出了跟进关注或是不签的决定，他也得重新审核一遍。不过，因为审核工作毕竟是人工进行，多多少少会受主观因素的影响，如果他近期已经看过作品，并对它印象非常深刻，是有可能不再重看，直接做出决定的。

所以，如果作品经过了大修，或者有其它重要的变化，建议在申请时注明已大修过，免得编辑因为旧印象，直接做出失误的决定。

以上是两种签约方式，但不论是哪种，签约标准都是一致的，合约也都完全一样。

至于具体的签约标准是什么，编辑凭什么决定是否签约，这可以参考往期文章《签约标准到底是怎么定的》。

简单来说，就是编辑根据经验，判断作品是否有好看，是否有很多人会喜欢，是的话就会提交签约。而如果不是，那就看作品是否在某方面亮眼，比如创意特别出彩，文笔特别好，故事特别主旋律……是的话，也有很大可能提交签约。

在这方面，应该不难理解。作者们也完全可以换位思考，想想自己如果是编辑，会如何进行审核，如何进行判断。相信大家会得出差不多的结论。

签约申请是很容易判断成败的，因为只要主动申请一次，几天后就有结果了，成就是成，不成就是不成，毫不含糊。

而问题的关键，在于申请失败时，如何判断下一次申请是否有成功可能，或者说，当字数累积得更多时，能否增加签约成功率。

对此，我觉得要分两个阶段来看待问题。

第一阶段，是常规签约字数范围内。大体是30万字以内，尤其是20万字以内。

在这一阶段，签约失败，除了因为作品确实很差之外，也有很大的可能，是编辑还没下定签约决心，还想多关注一下。

毕竟，好到能让人一眼认定，或是差到让人直接放弃的作品，都算是少数，更多的还是两者之间，不上不下的那类。而对于这些作品，字数越多，签约的概率自然就越大。

因为字数增多，不代表作品更好，但在质量保持稳定的情况下，字数越多，自然就证明作者越稳定，不是只能写几万字，就后续乏力的类型。这样，当然能帮助编辑下决心去签。

所以，在这个阶段，字数越多越容易签，是成立的。如果作者本人无法判断作品成败，那么，在签约失败后，建议别轻易放弃，继续写下去才是上佳选择。如果你写到10万字时签约失败，那么继续写到20万就很可能成功了，但如果这时候换开新书，同样再写到10万字，失败的可能却很大，两个10万字，是不如一个20万字的。

第二阶段，自然是常规签约字数之外，30万字之上。

上面说过，当编辑无法下决心时，会继续关注，等作品字数更多时再看看。不过，这个跟进关注，不是无休止的，如果编辑跟进到三四十万字还下不了决心，那就成了笑话了。

到这个阶段，如果申请签约还失败，其实就可以认定编辑是放弃了。

那么，继续写下去，字数再多点，会不会增加成功概率呢？

当然还是会的。因为上文也同样说了，商业价值不是决定签约的唯一依据，还会有其它因素决定，比如作者的毅力。如果有人能坚持写到百万字，两百万字，这毅力不说感天动地，但感动编辑还是很有可能的。

不过，问题在于性价比。

在第一阶段，字数的累积并不需要花费太大功夫。如果10万字签约失败，那么再写到15万，或者20万字，字数直接翻了一倍，成功率大增，但实际也就多写了5万字10万字而已。

但第二阶段则不同。如果作品已有30万字，那么再写10万字，甚至20万字，也没让人觉得增加了多少。尤其是，这是编辑已经放弃的情况下，是不再靠质量，而是靠字数砸人的时候，可以说，10万20万字，压根就砸不起多大的水花。

而要直接写到百万字，要花费多大的心力？更何况，写到百万也只是增加概率而已，并不代表百万就是终点，就是胜利。

所以，就我个人而言，觉得在这个阶段，想靠累积字数取胜，意义是不大的，至少不划算。

也正因为如此，如果常规字数范围内还没能签约，我觉得就可以判定失败了。

当然，如上一篇文章所述，判断失败不代表就要立即停更，我更建议先寻找原因，想好修改或开新书的计划，然后再停更不迟。

下面，再说下已签约作品的失败判断。

在几年前，还是PC时代的时候，判断失败是很容易的，一般来说，只要上完第一个小推荐，甚至只要在推荐上待一天，就能从数据表现上看出结果了。

但到了现在，情况可以说完全不同了。

一方面，现在进入了移动互联网时代，移动侧的推荐一般都需要在较高字数时发力，新书期编辑不会给重要推荐，而小推荐效果并不明显。

另一方面，现在各类渠道可以说五花八门，尤其是阅文这种拥有渠道最多的公司，作品能上的平台甚至都很难数清楚数量。而不同的平台，用户群体是有所区别的，在这里表现不好，不代表换个平台依旧不好。

此外，随着网络文学行业的崛起，作品也在电子销售之外，获得了更多的发展空间，电子成绩不好，也并不代表书就一定失败，没几个订阅却被影视公司看中的案例，虽然依旧罕见，但已经不是孤例了。

所以，在这种复杂的情况下，已经很难用一条两条规则来说清楚了。我的建议是，尽可能与责编多沟通，充分利用他的专业能力与经验，进行判断。

责编的判断未必百分百准确，作者也未必要听从他的意见，但至少，他的判断参考价值很高，可以作为自己判断的重要依据之一，尤其是当自己难以判断、难以抉择的时候，不妨就听取一下责编的建议，以此判断作品是否已经失败，决定后续的行动。

毕竟，签约作品的成绩，很大程度上也是取决于作品推荐。有了推荐，多多少少会有些成绩，而如果没推荐，有成绩自然不太可能。

至于编辑如何决定是否给予推荐，具体可以参考往期文章《关于推荐标准》一文。

简单来说，编辑会结合自己对作品的判断，以及作品的上推表现，以此为主，以作品更新等为辅，决定是否给予后续推荐。

如果编辑决定大力去推，那么无论作者是否自认失败，建议都继续更新下去，因为这是个难得的机会。

如果编辑认定作品失败，暂时不准备推了，那如果作者信他的判断，可以准备新书了，而不信邪的话，继续更新，凭稳定的更新以及积累的字数，也同样可以获得后续推荐，获得证明自己的机会。但同样的，这样做性价比并不太高。

而如果编辑觉得作品表现不好不坏，想继续给点小推观察，这种情况下，除非作者坚定地认为自己失败了，否则建议还是继续更新下去，给编辑一个观察的机会。

总而言之，对于已签约作品而言，建议多与编辑沟通，多参考他的意见。

几天，有朋友让我介绍一下爽点，包括它的种类，以及怎么写才能更爽。事实上，爽点的模式与种类千变万化，但它的原理却很简单，哪怕是新作者，也很容易掌握，自己进行推理。

我们写书要赚钱，自然是要给读者看，并且要让他们看得高兴，要让他们喜欢。那么，读者喜欢什么样的书，他们是为了什么而看书呢？

无疑，每个人都有自己不同的阅读需求，如果是一名行业分析师，想要研究整个行业，那就需要尽可能的列举完全，但对于一名作者而言，研究市场其实不用追求全面、严谨，他只要站在自己的角度，看看自己从小到大，都是为了什么目的而看书，就已经足够了。

以我自己为例，我看书，有时候是为了获取知识，有时候是工作需要，有时候是想了解潮流，而更多时候，是休闲和娱乐的需要，想要放松一下，或是从阅读中寻求快乐。

了解了这些需求，我们再转到作者的角度，去分析这些需求，哪些是我们能做到的，哪些是更适合我们去做的。比如，获取知识这一块，就自动被抛弃了。

而剩余的可行的需求里，我们可以进一步具体分析。比如休闲娱乐，我们可以看看，哪些内容可以做到这点，什么样的内容是符合我们这方面的阅读需要的。比如，惊悚吓人的是否可以，爆笑幽默的是否可以，励志奋斗的是否可以……

同样的，这些分支的点，哪些是适合我去写的，哪些是我不擅长的，我们可以继续进行这样的分析。再以我自己为例，我觉得自己更擅长靠YY来吸引人。

那么，什么才是YY的？也很简单，我们同样可以审视自己，看自己日常的生活中，遇到什么样的事会爽，会高兴。

比如说，你的新书大受欢迎，好评如潮，订阅狂涨，你开心不开心？之前有别的作者怀疑你的能力，现在你成绩远胜于他，你开不开心？这样的剧情，写到书里，当然就成为了爽点。

而这样的爽点是否够爽，又如何让它更爽，其实我们也完全能在生活中找到答案。

新书均订五万爽不爽，是否够爽，它取决于什么呢？

显然，你之前是穷光蛋，还是完全不差钱的富豪，会有较大影响；你取得成绩后是一个人偷着乐，还是获得无数羡慕嫉妒恨的目光，也很关键；成功前所有人都看不起你，认为你不会成功，还是大家都觉得你成功理所当然；五万均订意味着什么，这样的成绩是否够强够耀眼，是现在的五万均订，还是五年前的，或是五年后的……

如此种种的差异，使得同样的成绩，带给我们不同的快感。而在小说里也是一样，主角做了同样的事，获得了同样的成就，带给读者的快感也会是截然不同的。

这些差异点，可以说是举不胜举，但我们也完全没必要去穷举。我们只要在自己的生活中，去找到一部分答案，然后运用到自己的书中，我们就能写出无数的爽点，用无数种方法让爽点变得更爽。

我们不需要去请教任何的老师，因为我们自己，就足以教出最好的学生。

创作第一步——为小说选题

阅文起点创作学堂

评分4.3· 2021-10-04 17:30·开篇创作

创作的第一步，自然是先决定要写什么，也就是题材的选择。

一部文学作品，是沟通作者与读者的桥梁，因此，题材的选择，也需要同时考虑到创作层面与市场层面。具体到实际操作阶段，则可以归结为三个问题。

1，怎么构思选题？

2，这个题材是否适合我写？

3，写出的作品是否受欢迎？

这三个问题看起来具有明显的先后次序，但在实际的构思设计中，往往是相互作用、相互影响的，完全可以同时进行思考，随时依靠后两个问题的答案，去否决第一个问题的结论。

一、怎么构思题材

选题，往往不是有许多题材摆在面前，只需要选择其中之一。很多时候，这是一个完全的创新过程。

如果作者一点已有的想法都没有，只是决定要从无到有，创作一部网络小说，那么，他可以从以下几个角度入手去思考。

1、从类型入手

这种方法，是先确定自己要写的小说类型，是属于哪个大类、哪个分类，是属于什么背景、什么年代，然后再去考虑作品其它的相关设定。

比如，先确定自己要写仙侠类型，故事背景放在现代都市，属于现代修真的的小分类，然后再开始下一步的思考，既然是在现代都市中修仙，那么主角是从哪学到的本领，具体是什么样的能力、怎么修行……

这种方式比较被动、机械，优点则在于能在确定类型后，能依靠该类型的框架、特色去进行构思，对于新人来说思路相对简单，减少犯大错的几率。

2、从具体作品入手

这种方法，是以一部已有作品为蓝本，借鉴其题材创意。

一部作品，可以被借鉴的成分是极多的，从题材创意，到人物刻画、写作手法等等，都可以用来参考。当然，这里指的是题材上的借鉴。

值得注意的是，这种借鉴，与入门篇中说所的模仿，是有本质区别的。

在入门阶段，更重要的是培养写作的能力，作品本身是好是坏，甚至能否公开发表都不重要；而到了求生阶段，对于已经具备入门级能力的作者来说，就必须注意借鉴的度，不但不能与抄袭沾边，同时也得避免与借鉴的范本过于相似。

我们必须牢记一点：借鉴的目的不是免去创新，而是为了开拓思路，更好地去创新！

至于用来借鉴的作品，可以有两类。

第一类是当前十分热门的作品，而这种借鉴，也常被称作“跟风”。

有不少作者对跟风行为很是不屑，认为这样做就是抛弃了自己的创造力，没有任何的技术含量。

但实际上，跟风在许多时候，是一种卓有成效的捷径，而且它往往都是对原有题材的再次创新，能将这一题材推到新的高度。

也正因为如此，一个类型最红、最好的作品，一般都不是真正的开山之作。

事实上，想要跟风跟得好，并没有想象中那么简单，这需要作者有敏锐的目光和判断力，抢在跟风大军之前先行一步，也需要作者举一反三、移花接木的能力，真正做到二次创新。

不过，不论如何，对于新人作者来说，这依旧是一个非常不错的选题方式，哪怕是个已经被写到滥的题材，也好过完全盲目地乱搞。

而且，能被如此大量的跟风，能够被写到滥，本身也说明这是一个被市场证明的经典好题材。

第二类是并不热门，但作者相当喜欢的作品。这种情况，谈不上是跟风，只能说是纯粹的借鉴。

对苦于找不到合适题材的作者来说，这也是选题的一种方式，可以在自己的脑海中搜索，回忆那些自己看过的，并且很喜欢的作品。

尽管这一题材现在已经不再热门，甚至连当年都未曾热过，但至少，作品能打动你，就说明它还是有一定市场的，尤其是，这很有可能是一个适合你写作的题材。

当然，对于这类作品，我们尤其要注意借鉴的范围，应该将它限定在题材上。至于具体的剧情设计、写作手法，我们更适合另起炉灶，完全创新。

对于新作者而言，这是有一定难度的，因此不太推荐职业级以下的作者选择。

3、从金手指入手

这种方法，是先为主角设定一个具体的金手指，然后再逐一推演引申，去思考这个金手指在什么场合下最能发挥其优势，故事需要一个什么样的背景，主角更适合设定成什么样的人……

比如，设定金手指为“千里眼”，主角的视力特别出色，十倍百倍于普通人。

那么，我们可以很自然地展开联想，这一优势，在拥有望远镜的时代显然是被缩小了，更适合的是古代背景，可以由此创作一部历史小说，主角可以是一位战场斥候，或者进而当一名领军统帅……

对于不擅长历史军事类型的作者来说，这个金手指也同样能用于武侠或是玄幻类型，因为它们的类型背景同样可以是科技并不发达的古代。

主角完全可以利用他的变态视力，远距离偷窥高手练武或是授徒，达到偷师学艺的目的，而这种剧情，又能进一步推导出新的设定——主角需要有一个较低的身份和较差的家世来历，同时他的武学天赋应该不错……

当然，这样的推演不一定都能顺利进行。许多时候，我们会发现推演到了一定的地步，会出现前后矛盾、难以两全的设定，或者推导出了一个完全不适合自己的题材。

比如上文中的“千里眼”金手指，推导出了历史、武侠、玄幻等古代背景的题材，如果作者本人只想写现代背景，那么，这就是一个失败的金手指构思，我们应该大胆果断地将其放弃。

从金手指入手进行选题构思，具有一定的难度，但难度并不是特别大，新人作者可以进行一些尝试。

4、从主角入手

从人物设定，或者确切地说是从主角的设定入手，具体的方法与从金手指入手是类似的。

事实上，金手指也是主角设定中的一个方面，而除此之外，主角的相关设定还有身份、性格，等等。

一般来说，从主角入手进行设定，尤其是从性格的角度入手，需要相对特殊，并且适当进行夸张处理的设定。

比如，设定主角特别怕死。然后由此联想，在不同背景的环境中，当主角的这一性格被夸张到一定程度后，会有什么样的表现，并且由此能引出什么样的剧情。

不难想象，如果是在现代都市，他会在和平年代穿着防弹衣、头戴钢盔出门；会将自家的房子修成一个堡垒般的避难所；会雇佣最好的保镖，但又时刻提防着他们；会非常注意养生健康知识，合理饮食，科学锻练……

这样的行为，很显然需要大量的金钱支撑，那就必须导出主角是个富二代，或自己有能力赚钱，而后者又能导出主角在怕死性格的支撑下，放弃一切娱乐活动，努力赚钱的设定……

而如果是异界玄幻背景，无疑主角会刻苦修练，并且毫不犹豫地侧重防御类的心法技能，同时，主角也应该具备一副好脾气，轻易不会向人挑衅生事……

不过，不生事就意味着缺乏剧情冲突，为了能有故事可写，就必须再设定一些主角不得不和他人动手的原因，比如主角误服一株万年灵草，一身血液都能让人提升功力……

这种题材构思的方式，具备不低的难度，一般不推荐新人作者尝试。

5、从某个创意入手

这种方法，比从主角入手更有挑战性，需要作者具备相当的创作功底。

在这种情况下，作者可以通过其它文学作品、影视剧、社会新闻、生活见闻，等等的任何一个途径，获得灵感，获得自己新作题材方面的创意。

显然，这种方法并不适用于新人作者。

6、从市场需求入手

这同样是一种高阶方法，并不适合新人尝试。

只有对市场具备足够的分析能力的高阶作者，才能根据某一领域市场当前的具体需求，迎合其读者，为他们量身打造作品。

综上所述，新人作者开始选题，可以优先考虑从选定的类型入手，或是选择一部热门作品跟风，此外，可以适当尝试从金手指设定开始构思。

二、题材是否适合写

这一点，确切地说，是判断初步构思出的题材是否好写，是否是作者熟悉、擅长的。

很显然，不同的题材，对于不同作者的契合程度是截然不同的。

在一定程度上，题材的写作难度是与作品类型挂钩的，而各类型的写作难度，我在之后的文章中会有所提及。

具体到作品题材的话，新人作者可以从以下几个角度去衡量自己。

1、知识结构

包括所学专业、业余研究、特殊阅历，等等。

有一些题材会涉及到相对专业的领域，需要一些并非所有人都了解的特殊知识，比如篮球、官场、古玩、证券、赛车，等等。如果题材涉及到这些专业知识，并且你正好具备，那么这个题材能加分不少。

相反，如果不具备这样的知识，那么一般情况下就不必继续考虑它了。

2、性格特点

这是指作者本人的性格。当然，这里不需要太精细的分析，只需要一个大致的方向就行了，比如性格是更张扬还是更内敛。

对于新人作者来说，一般情况下，不适宜主角性格与自己本人相差太大。

否则，在写作中会感到别扭不说，还比较容易在无意中犯错，将自己的性格代入书里，替主角进行行为的判断。

显然，这会直接影响到作品的代入感。

在题材构思中，我们已经看到，主角的性格，是会与题材的选择产生直接联系的，而从这个角度看，作者本人的性格，也同样会影响到选题。

3、年龄性别

这一条很简单，就是指作者自己的性别与年龄。

性别的原理和上一条类似，新人作者一般不宜让主角与自己的性别不一致。

而年龄也一样，设定主角的年龄与自己一致，或差距不大，写起来会相对更容易一些。

4、想象力

这一条没有严格的评判界限，纯靠作者自我进行判断。如果觉得自己想象力匮乏，那么建议选取偏重现实背景的题材，比如都市、历史等类型。

而如果善于天马行空的想象，那更适合玄幻、仙侠等幻想色彩更重的题材类型。

5、兴趣爱好

这是指作者平时在阅读上的兴趣偏好。如果平时读某一类的作品更多，那么在新人阶段，选择这一类型进行创作，自然能省事不少。

6、题材设定推导

这一点，在昨天的文章中其实也已经提到。我们在想好了一个题材之后，就会进行相应的各项设定，包括金手指、主角、故事背景，等等。这些设定或许会很融洽地组合在一起，但也可能是互相矛盾、互相冲突的。

一个题材是否适合写，很大程度上，也是取决于各项设定冲突的程度，以及这些冲突是否有办法解决。如果解决不了，或是要牺牲很大的看点来解决，那它就不是一个好题材。

三、作品是否会受欢迎

对于任何一位作者来说，作品是否能受欢迎，都是应该在正式的创作之前就有所考虑的。

而作品是否受欢迎，一般而言，对象都是指市场，指小说面向的读者整体，不过，对于新人作者来说，还得多考虑一点——作品是否受编辑的欢迎。

在此前的文中我也已经提到了，编辑的喜好，从某种意义上说，对新人反而更重要一些。

对于作品类型的选择，许多人都会说“没有最好的类型，只有最适合你的类型”。这句话是正确无疑的，它对于题材的选择也同样适用。

不过，对于不同的网站、不同的编辑来说，在不影响自己创作水准的前提下，选择合适的题材，是能够提高签约成功率的。

一般来说，越大越强的网站，以及越有经验的编辑，会类型、题材本身的重视程度会越低，不管是什么样的题材，只要确实写得好，他们就乐意与之签约。

而小网站和新编辑，一般会根据所在网站的需求选书。网站的需求，大体上是两类：一是通过本站能卖好的作品，二是本站缺少的作品。

其中，第一条很好理解，也比较容易判断。作者只要留意一下欲投网站的主要榜单，以及网站首页的显眼推荐位，看一下上面都是哪些类型的作品，写的是什么样的题材，就能做到心中有数了。

当然，为了判断能够更为准确，最好能够以周为单位，每周去浏览一次页面，连续至少两三周，以减少特殊状况导致的误判。

第二条，确切地说，该是本站能有途径卖、有这方面需求、但缺乏对应作品的题材类型，千万不要误会，觉得物以稀为贵，网站上没有的类型就是好类型。

稀缺类别较难准确判断，但一般来说，它有两个基本特征。

第一是泛泛来说，它是受众群体庞大的类别，哪怕不是最热门的类型，至少也不会是典型的冷门题材。

第二是具体到某一网站，它应该拥有相对不算少的推荐位置，但翻来覆去只有少数几本书上推，或是上推作品数据明显低于其它本该人气接近的类别。

以上两条，属于“编辑喜欢的作品”。事实上，在很大程度上，这也同样代表了读者的喜好，对于新人来说，已经是足够了，不必进一步就分析各领域的市场需求。

不过，也正是对新人来说，还有一个不得不重点去考虑的因素——作者本人是否喜欢？

这是一个极其重要，但又很容易被忽略的要素。

许多新人，上来就奔着迎合市场、追逐潮流而去，哪个类型热门就写哪个类型，却不顾自己真正的喜好，而这样做的结果，是创作过程中一旦受挫，或是经济收益一时没能达到目标，就很容易对写作产生极度的厌倦，以至于前功尽弃。

相反，如果新人创作的是自己喜欢的类型、题材，那么他的挫折承受能力就会相应强上不少，同时，这也能在很大程度上影响其创作的效率。

因此，对于新人来说，选题时第一要考虑的，是自己是否喜欢，第二才是编辑是否喜欢。

，萌新编辑，历任历史组、QQ阅读全品类、起点都市组编辑，现任起点三组编辑，涉猎品类广，有问必回，作者圈人品认证第一好编辑，适合各类作者过来投稿。

某种程度上说，网文是有套路的。

说他是套路，实际上是和其他故事一样，都是满足读者的情感需求点。弄懂读者想要看什么，想要看什么样的节奏，你写出来的剧情，才会有人看。

在考虑自己的小说剧情的时候，可以考虑代入读者的思维，看他想要看到什么。

比如，想看到一些有趣日常，包括狗粮，奶娃，和高冷女星的恋爱，以调节自己平时的单调生活；

想看到你主角赚钱赢得名气，以满足自己生命里的不满足；

想看到主角在背后默默装逼，获得一种暗爽；

想看到一些时下热点以及同人元素，以获得对于同人影视剧或者热点的延伸和讨论……

这些，实际上是网文发展或者网文未来可能会受欢迎的一些方向的内核所在。越来越日常化的文，一些职业向的，偏悬疑探案类型的，同人爆款等等，都是可以从这里面找到对应。包括一个故事，对于观众的情绪影响、思维影响和情怀的触发，实际上都是出于观众本身生活的一种对照。

有一种说法，以前的故事，我们看的是“悲剧”，看的是比我们生活处境更差的角色环境，来引起同情心。而现在，我们要找的故事，是找一个我们想象中的完美主角的故事，来满足内心。

这也是我自己在探究网文方向和指导作者的时候，把握的一个方向。

今天，我先总地介绍一个简单的开书思路。

01

题材

首先，考虑你的题材方向。

没有任何添加元素的幻想背景修炼或者其他传统都市方向，除非是新媒体或者是新渠道，否则就不要再考虑了。

开新文抓住的第一个点，就是你这个文的元素是什么。

看看起点和QQ阅读排行榜吧，职业向（包括文娱、医生、商人、体育等），同人向（日漫，包括历史背景、万界流、西游封神洪荒等），热点元素（签到打卡、幕后、脑补等）。这些是你首先要确认的，在你没有把握创新一个方向，或者是想到一个特别好的点子之前，找一个自己比较熟悉的方向，比如说医生向，最近的系统医生就很火，但是你要大致知道一点医生向的东西，然后进入下一步写法。

02

写法

第二步，明确写法。

很明显，节奏文的方向，每一个方向，比如医生文、娱乐文、富豪和洪荒，要写的爽点都很明确，走一个套路方向，剧情和设定上有点差异，但是总的爽点和方向不变。

这里各个文有自己的方向，最好的办法，就是把这个方向上的几篇火文都拿出来，自己对比，罗列一下他的剧情方向，看看主要写的爽点是什么。

比如还是系统医生文，几本火书对比看看嘛，方向很明显，系统开始，一步步完成系统手术任务，获得奖励，期间添加点迷妹，其他人不信任，会嫉妒之类的小剧情。

03

主角身份

第三点，确定主角身份。

这个和上一个写法没有确定的先后，只是有了方向就要开始写开头，写开头你就先要做主角身份设定，这个也基本上是依照主流方向。

不过要把握一点，一个世界观有代入感，是因为它完整。一个主角有代入感，是因为他有生活。

你不仅仅要设置主角身份，还要设置主角的生活状态，主角现在的处境生活细节。这一点，你可以在很多火书的开头看到。

主角现在的处境生活细节很重要，把你的主角成功地按在这样一个位置上，他有家人朋友，有现在要面对的很现实的问题，亟待解决，那么接下来就很自然地可以发展剧情了。穿越或者金手指，只是一个手段，不影响现在主角的现实身份。你越把主角架在一个“遗世独立”的位置，就越不好开展剧情。

另外一点，就是主角开局身份，还是尽量能够在一个读者可以平齐对待，也是他们希望看到的位置。

职业里面，医生就是实习医生，演员就是龙套或者不出名的，总之一个方向，开局给一个和读者平等，甚至是更低的起点，这就是代入感的一种。历史文，大明就是刚登基的正德等等这些有名气，然后有特色的，同时面对复杂或者需要改革朝局的皇帝，或者明朝败家子那样，大唐的话就各行各业都可以，只要求能够尽快接触到大唐那些名人。游戏就是或者走全职那样从高位上被搞下来，或者曾经最强战力下滑被看不起，然后队伍到了悬崖尽头，总之这个身份设定上，要有个压力。

04

情节

第四步，就是开始设计剧情了。

不要直接打开word直接写，先写前六万字的综述，以游戏为例。

穿越前世界冠军，现替补选手，目前队伍已经连续好几次被剃光头，最后这一场，输了就彻底无缘总决赛，目前2:0主角被换上，没人看好，凭借系统或者其他，拿下了第一场，所有人都震惊，欢呼。让二追三，完成这一场，拯救队伍，网上热议，站队合同问题。下一场，继续牛逼，期间有女主登场，写点家庭，一直到六至十万字，队伍正式晋级全球总决赛。

然后是前面几个剧情的细纲。

醒来，发现自己成了替补，队伍打到了2:0，关键队员怯场，不愿意上，把锅推给主角，主角意外地接下，而且还不是以前自己打的上单位。宣布上场，解说和观众意外，主角坐在位置上，查看开的系统，初步解锁牛逼能力，第一场开始，对方嘲讽，打爆主角所在的上路，一级四人包上，被反杀两人（第一个高潮点），全场欢呼等等，然后奇迹般地完成了第一场，比分2：1。这是第一个剧情，然后就大致同样的设置展开接下来的剧情。

这个例子是我自己设计出来，可能并不是很有吸引力，也有些老套，但是方向就是这样。

开局主角一个低的姿态，金手指同时出现，观众周围人不看好，读者开始期待。主角出手，周围人震惊，主角收获自己该得的掌声。

或者是主角一个离奇操作（变卖家产败家；给了对方一本以为是《爱的教育》，但是实际上是《吸血鬼自愈大法》的书），或者是主角开局面临一个比较意外的转折选择（领导让我当他的女婿；我成了魔教教主，有点慌），然后展开剧情。

尽量一个剧情一个高潮节奏点，类似一种串糖葫芦的写法，这种节奏简单，也不太会崩。

对于一些卖人设，更加老白一些的，可能会有其他的考虑。不过这里，这些节奏，基本上适合大部分的节奏文。

05

寻求意见

第五步，写上大致一两个剧情，一两万字，发给编辑看看（比如我），有哪些要删除的，哪些剧情铺垫不够，或者私货太多，主角还需要怎么设定一下，金手指设定晋升问题等等。

06

发布

第六步，六六大顺，就可以发了。

有没有感觉到很简单？

总之，跳出以前的思维惯式，按照步骤来，抓住剧情节奏核心，从大纲角度来审视整个文，而不是写一步是一步。这样的话，写得轻松，改得轻松，编辑也能给你指点得更清楚一点。

这是【网文全武行】第一期，是一个简单的开书综述，之后我会围绕这个综述，详细地讲每一个点，包括网文节奏到底是什么（动作-反应机制）、怎么能写几百万字还不崩（糖葫芦写法）、人物、题材选择、断章、生活化，以及老编辑们以前频频提到的“情绪”到底是什么，怎么才能写出来等等问题。

要，可怎么样才能写好呢？听听阅书无数的编辑们是怎么说的吧！小助新设“圆桌讨论会”栏目，以后将不定期地举办各类主题的讨论会，写作过程中，你最关注的是什么问题？你最想听听编辑们讨论什么问题？留言告诉我们，指不定下次探讨的就是，就是你们留言的那个呢！

对于一本书来说，读者第一眼看到的是书名，第二眼就是简介，什么简介才算一个好的简介，有几点需要注意。

首先是排版，千万别写成一大段，很容易让人眼晕，读者会直接略过，多分几段最好。

其次，简介一定不要写的云山雾罩的，看似很有逼格，但实际上并不可取，简介是为了让读者了解你的书，而不是猜谜用的。

第三，最好写上书的亮点，把读者吸引住，亦或者一个让人很感兴趣的悬念，让读者好奇。

最后，最好用一句话把小说的精华简述概括下，这点不只是为了吸引读者，更是能让责编排推荐的时候，写推荐词方便，你懂……

留一个或者用鼠标选取后TXT文档复制粘贴替换，防止格式错乱。

——伯汗

一本书的简介，虽然只有几十字上百字，但却是除了书名之外，吸引读者看内容的至关因素。

简介不是大纲，大纲是为了给人看你这篇文大概要写什么内容，而简介的最大任务，是吸引读者来看这本书的具体内容，在写简介之前，作者首先要十分清晰的了解自己的书，要写好简介有几点因素可以参考一下。

首先，背景，不必介绍到年代末节，但要体现出玄幻，仙侠，架空等，活动场所，校园啊还是都市等；

其实，人物形象，这个也可以说是展示主角的个性特色，让读者产生代入感；

当然还有，冲突悬念，小说开头主要冲突和悬念是很重要的，简介中可以展现出冲突点，保留悬念来吸引读者，不要将主线情节都表明，不要让读者看到故事走向和结局，那样就失去了吸引力，简介就相当于一个餐厅的招牌菜，如果将这盘菜的味道全部写出来，读者也失去了品尝的兴趣。

虽然不是所有的简介都应该包含这些，但我认为能体现出这些来，会给读者一个很好的观感印象。

——灰灰

简介简介，说白了就是简单介绍。好的简介就一点，突出作品的特色，让读者眼前一亮，让读者记忆深刻，让读者产生一种‘欸，这个简介可以啊，跟别的妖艳贱货不一样嘛'的新鲜感。读者记住了，简介就成功了。

先说字数，个人建议百来字左右，少了没内容，多了看着烦，百来字刚刚好。然后说内容，可以从剧情上入手，例如修真四万年、未来天王；可以从金手指上入手，例如位面电梯、我的末世基地车；可以着重突出噱头，例如我的女友是丧尸、重卡战车在末世等。最后总结一下，以突出作品最大的卖点和特色为主的简介，都是好简介。

——远征

所以，各位大大，在写简介之前，先问问自己，你足够了解自己的作品了吗？

读者是从书名和简介接触你的小说，是不是一见钟情全靠简介和书名。但是有些同学就不太重视，或者觉得自己无从下手写简介。

简介就是小说的主线。再长的故事都有一条主线贯通前后，挑出你大纲里的主线进行缩句，即：人物、时间、地点、做什么。

举个例子：《大国重工》的简介“国家重大装备办处长冯啸辰穿越到了1980年，看他如何与同代人一道，用汗水和智慧，铸就大国重工。”

对应的时间：1980年人物：国家重大装备办处长冯啸辰地点：我国做什么：与同代人一道，铸就大国重工

传达给读者的信息清晰明了，读者一眼就明白这个故事在说什么，那简介的目的就达到了。

当然，这些要根据主线来组合，比如要加上金手指、最终目标、敌人等等这些本身就出现在你大纲主线上的元素。

——虎牙

简介，顾名思义就是简明扼要的介绍。在小说中，写好简介大体分为四个步骤：

一、确立好自己小说的类别，不同的类别简介也不同，例如军事小说，军事小说简介主要是体现热血、爱国主义、个人单兵主义等；

二、简介内容价值体现，也就是该小说大体要写什么；

三、简介背景观介绍，当然这类介绍可以不用具体说明，往往在简介中几个个别的词汇就能体现出来；

四、主角的介绍，主角在小说简介其实很简单，例如李锐，一个牧民少年为血海深仇，为国家使命，为尊严和自由而战，谱写出一段战神之王的铁血传奇！

——饼干

首先要简，建议作者在最短的时间内勾勒出男女主的形象，一两句话概括主角最重要的身份信息，果断删除例如“她将何去何从”“她将如何抉择”等等类似导语的话。

其次要有吸引力，要通过最简短的语言充分吸引到读者，就要尽量让简介有冲突有爆点或者有反差反转。果然放弃例如“因机缘巧合两人相识”“一天晚上她遇见了他就此着迷”这种平淡的叙述，建议直接将戏剧性展现出来。

目前现言简介常见的呈现方式有小场景对话体，对话中隐藏大量信息，充分展现男女主性格，例如《隐婚100分》；或者叙述体简介中展现强烈反差或冲突让人印象深刻的，例如《99次离婚》《误惹撒旦》等等。

——妖妖灵

简介首先是对整篇文章进行简明扼要的介绍，而好的简介，更是要在介绍的基础上，引起读者的阅读兴趣。在我看来，首先要避免几个误区。

第一，不能长篇累牍。试想一下把三千字大纲搬到简介上的效果，会不会很乏味？短小精悍，才是精髓。

第二，不能含糊不清、故作高深。如果读者在看完一篇简介之后，仍然不知道一本书主要讲哪个类型的故事，想要讲什么样的故事，恐怕会阻挡一大半人继续阅读下去的脚步吧。无线文，一目了然才是最快速的打开方式。

第三，避免千篇一律。套路文也不是说用双胞胎简介就一定会吸引人的噢？每本书都有其独特的特色，这是你的优势。

也就是说，一个简介，如果能够做到用词简洁犀利、亮点突出明确、构架简单自然，就已经成功了一大半了。

——肉酱

“简洁有力”是简介应有之义，但真正能做到的却又很少。

第一是有趣，要接近自己品类的调性，常规的苦大仇深的介绍其实并不适合二次元，这里的读者更喜欢段子手式的抖机灵或者让人期待的剧情片段，一两句简洁的对白可能更能凸显作品的核心，让你显得与众不同。

第二是有亮点，要将主角和故事的与众不同之处在简介就展现给读者，这样更能刺激读者点开这本书，万金油式的简介并不提倡，那样只会让读者先入为主地认为这是一本随大流的书。

第三是简洁，不光是文字上的简洁，还有格式上的简洁，段落分明比起揉成一团要更清晰，短句的使用要比冗长的叙述更能抓住读者。

能做到这些，一个合格的简介就差不多出来了。

——若叶

首先要确定作品的中心立义、作品风格、作品卖点，明确作品受众。目前简介多的有一两百字，少的有十几字，不论多少，不可能面面俱到的介绍到，所以取舍是必然。

1、简介风格最好与作品风格搭。2、要言之有物，要具体化，不要模糊化。3、抓住故事中最吸引人的一个点来写。

——丹青

一篇好的简介，首先要点明小说主题、透露设定中的亮点信息、简要交代世界背景和主角境遇；其次，用词要准确简洁不晦涩，让读者迅速抓住关键信息；最后最好能在简介里留下一定的噱头和伏笔，让读者有阅读正文一探究竟的欲望。

——夜宵