（一）董解元（生卒年不详）
这位创作了“我们的文学史里很少伟大叙事诗”的“异常伟大的天才”（郑振铎《中国俗文学史》评语）作家，只留下一部《西厢记诸宫调》，却没有留下他的真实名字，也埋没了他的里籍事迹。“解元”本是科举考试第一级乡试的第一名，据此推想他有可能是一个中过举的读书人。但这个称呼也可能只是一个对读书人或者有文化的民间艺人的尊称。元明两朝的曲论家都说他是金朝后期章宗（1190—1205在位）时人，是元曲的“创始者”“第一人”。他的“董西厢”被后人奉为“北曲之祖”。
《西厢诸宫调》（摘调）
【仙吕调·赏花时】（离蒲西三十里[1]，日色晚矣，野景堪尽）落日平林噪晚鸦，风袖翩翩催瘦马，一径入天涯。荒凉古岸，衰草带霜滑。
瞥见个孤林端入画。篱落荒疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾。横桥流水，茅舍映荻花。
【尾】驼腰的柳树上有渔槎[2]，一竿风旆茅檐上挂[3]。淡烟消洒，横锁着两三家。（生投宿于村店。）
注释
[1]蒲——蒲州（今山西永济）。著名的崔、张“西厢记”爱情传说发生在蒲州普救寺。
[2]渔槎（chá）——小渔船。
[3]风旆（pèi）——风中飘荡的旗子，这里指“酒旗”或“幌子”“望子”，古代是酒馆或旅店的标志。
赏析
这段曲词描写西厢记爱情故事的男主角张生痛别情人崔莺莺，赴京赶考，傍晚投宿在荒村野店。一路所见，秋风野水，暮烟迷蒙，冷落的渔村，弯曲的老柳树系着一只小渔船，一个老渔父，茅店门前一竿酒旗，在西风中飘荡。如同一幅意境悠远的风景画，令人玩味不尽。三个“一”字领起的句式反复交替出现，不动声色地烘托渲染出主人公一人一马的孤独冷落。试与唐代诗词的同题材名作略作比较，就可见出此曲的独特新奇。储光羲《钓鱼湾》：“垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅，荷动知鱼散。日暮待情人，维舟绿杨岸。”请特别注意“老大伯”与钓鱼人、“驼腰的柳树”与“绿杨”，曲与诗写同类人、物，而风味不同。再来读张志和的【渔歌子】词：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”如果把唐人诗、词看作唐代通行的青绿山水画，碧丽绚烂，那么董解元之曲正如宋元发达的水墨山水画，纯用白描手法，不着色彩，用语质朴，采入口语俗词，别有一种风致情调。朴野古淡、荒寒野逸成为宋元艺术风景主题的共有审美范式，“董西厢”中就深蕴并体现着这种时代风尚。
曲谱
五句，77545，┼│——┼│┼▲┼│——┼│┼▲┼││——▲——┼│，┼││——▲
例曲用两段，加上【尾声】，就是后来元曲“套数”的原型。燕南芝庵《唱论》说：“有尾声曰套数。”一曲带尾，就是最短的套曲。后来元人作曲，一个牌子只作一段。如果需要写两段或多段，就要注明【幺篇】。因此，习作曲词一般只需掌握一段的格律就够了，第二段是第一段的完全重复。
一般练习写作，先记熟这首样板曲将其作为格律模板。因为样板曲都是名作，在欣赏的过程中容易记诵。然后对比阅读曲谱格律，大致掌握其平仄字调，以及音步节奏。制曲就是按样板曲照葫芦画瓢，写出曲文，最后与格律谱检对，大致不差就行了。
【赏花时】的格律要点是每句都有一个“——”的双字节音步，记住它就好办了。两个七字句和两个五字句，都用律诗的格律，只要在“——”的音步前后组接字调大致相反的音步就行，不要求像律诗那么严格。四字句的格律也遵守七言律句前四字的原则——两音步平仄字调相反。
第二段第一句“瞥见个”，“个”是衬字，不计格律。第三句“老大伯”是衬字。